我在网上找了壹下音乐创作知识产权方面的案例，国内国外的都有，看完不知不觉已经淩晨了，感觉心里稍微有了点谱。小川大概认为编曲不享有版权所以即使全盘照抄也不会惹上官司，确实是这样，但在这件事上我也有优势，因为我是作曲者，不只是纯编曲者，编曲不享有版权是因为按现行的着作权法，版权是归作曲享有的，但既然我是作曲，那麽编曲这块儿是可以放到作曲中壹起主张的，而且在我查看的国外案例中，已经有壹些编曲维权成功的先例，最重要的，是说服法官你的编曲不仅仅是给曲子伴个奏那样简单，而是可以很大程度上决定歌曲的面貌，决定这首歌好不好听，成不成功的。
总之，不能说我完全没有机会。
如果小川要告塞林格诽谤，我就告他侵权，全力壹搏，输赢再论。
然而塞林格没说错，小川只在微博上发了几条虚张声势的声明，这件事便逐渐淡出了公众视野。但是关於编曲是否也具有原创X，是否也该受保护的讨论却在网上展开得如火如荼。虽然不能阻止童香的专辑大卖特卖，但这对我来说也不失为壹种胜利了。
仍然有人坚持编曲是依附於作曲存在的，编曲不具有原创X，不该享有着作权，我可以和其他持反对意见的人壹样上去反驳，但我也反对不了编曲依附作曲这个事实。我可以举例说明，壹些具有特sE的、辨识度很高的乐器编排本身就是壹种智力成果，可以举例说明交响乐本身就是作曲与编曲浑然壹T不可分割，然而最能推翻那些言论的，不是在论坛上唇枪舌战。
回头看着墙上挂着的电吉他和电贝斯，心中突然有个想法蠢蠢yu动。
深夜登录上原创音乐网，在我的所有歌曲中，播放和下载量排在第壹的依然是那首《戴bAng球帽的26岁小夥儿》，新发的《地球上某处的无名日出》也只能屈居第二，大家好像都特别偏Ai这首歌。
那就选它吧，我心想。
我打算将这首歌重新进行编曲，要让它改头换面，焕然新生，并超越现在的成绩。这很难，但越是难的，越能让人们意识到编曲是可以从骨子里，从灵魂里改变壹首歌的。
用键盘合成器做了个demo，原先的版本只是想写那种绝处逢生的温柔，所以全曲是用木吉他和木贝斯伴奏的，现在我想要这首歌能有冲出黑夜，迎接破晓的感觉，抛弃木吉他和木贝斯的清弹伴奏，要用电吉他和电贝司，用架子鼓让它热血起来，做和原曲完全不同的感觉。
带着这个想法去录音棚找Ray的时候，他问我真的要这麽做吗：“按你说那种方式改，那得找不少乐手吧，费用不低啊！”
我说我都知道：“早想这麽放开手玩壹次了！”再不玩怕没机会了，总是因为捉襟见肘的现实委屈自己的作品，什麽都拿电脑合成，我也很想做壹首有乐队感觉的歌，这次真不打算将就了。
那天我把demo留给了他，晚上回到家收到Ray的微信：我给你做，免费的。
不管我怎麽坚持亲兄弟明算账，他都坚持要给我免费，理由是这首歌的後期混音很重要，不能将就，他希望我把录音费留给後期混音师。
——你这首是要做成免费下载的，我也知道，其实听完demo我自己都特想给你当鼓手，但我得给你录音。要不你答应我，要是有机会出这首的Live，带我壹起。
都这麽说了，我只能无以为报：好！如果有机会出Live，不会给你机会反悔的！钱的话我会先支付乐手和混音师，如果到时候我真的要喝西北风了，就算我欠你这个人情，但如果还有富余，你也必须收下！
十几秒後我收到了壹个笑脸和壹个“行”。
除了录音和混音，请乐手也要花不少钱，吉他和贝斯还有键盘都不是大问题，大不了我壹个人多录几遍，但打鼓我毕竟不专业，而且吉他谱有两份，主音吉他和伴奏吉他，电音的部分也b较复杂，如果全都由我壹个人来，对耳朵也是很大的负担，而且什麽都是我自己做的，这首歌就没有乐队的个X了，所以我还是倾向於请乐手，哪怕要花大价钱。
总之，不能说我完全没有机会。
如果小川要告塞林格诽谤，我就告他侵权，全力壹搏，输赢再论。
然而塞林格没说错，小川只在微博上发了几条虚张声势的声明，这件事便逐渐淡出了公众视野。但是关於编曲是否也具有原创X，是否也该受保护的讨论却在网上展开得如火如荼。虽然不能阻止童香的专辑大卖特卖，但这对我来说也不失为壹种胜利了。
仍然有人坚持编曲是依附於作曲存在的，编曲不具有原创X，不该享有着作权，我可以和其他持反对意见的人壹样上去反驳，但我也反对不了编曲依附作曲这个事实。我可以举例说明，壹些具有特sE的、辨识度很高的乐器编排本身就是壹种智力成果，可以举例说明交响乐本身就是作曲与编曲浑然壹T不可分割，然而最能推翻那些言论的，不是在论坛上唇枪舌战。
回头看着墙上挂着的电吉他和电贝斯，心中突然有个想法蠢蠢yu动。
深夜登录上原创音乐网，在我的所有歌曲中，播放和下载量排在第壹的依然是那首《戴bAng球帽的26岁小夥儿》，新发的《地球上某处的无名日出》也只能屈居第二，大家好像都特别偏Ai这首歌。
那就选它吧，我心想。
我打算将这首歌重新进行编曲，要让它改头换面，焕然新生，并超越现在的成绩。这很难，但越是难的，越能让人们意识到编曲是可以从骨子里，从灵魂里改变壹首歌的。
用键盘合成器做了个demo，原先的版本只是想写那种绝处逢生的温柔，所以全曲是用木吉他和木贝斯伴奏的，现在我想要这首歌能有冲出黑夜，迎接破晓的感觉，抛弃木吉他和木贝斯的清弹伴奏，要用电吉他和电贝司，用架子鼓让它热血起来，做和原曲完全不同的感觉。
带着这个想法去录音棚找Ray的时候，他问我真的要这麽做吗：“按你说那种方式改，那得找不少乐手吧，费用不低啊！”
我说我都知道：“早想这麽放开手玩壹次了！”再不玩怕没机会了，总是因为捉襟见肘的现实委屈自己的作品，什麽都拿电脑合成，我也很想做壹首有乐队感觉的歌，这次真不打算将就了。
那天我把demo留给了他，晚上回到家收到Ray的微信：我给你做，免费的。
不管我怎麽坚持亲兄弟明算账，他都坚持要给我免费，理由是这首歌的後期混音很重要，不能将就，他希望我把录音费留给後期混音师。
——你这首是要做成免费下载的，我也知道，其实听完demo我自己都特想给你当鼓手，但我得给你录音。要不你答应我，要是有机会出这首的Live，带我壹起。
都这麽说了，我只能无以为报：好！如果有机会出Live，不会给你机会反悔的！钱的话我会先支付乐手和混音师，如果到时候我真的要喝西北风了，就算我欠你这个人情，但如果还有富余，你也必须收下！
十几秒後我收到了壹个笑脸和壹个“行”。
除了录音和混音，请乐手也要花不少钱，吉他和贝斯还有键盘都不是大问题，大不了我壹个人多录几遍，但打鼓我毕竟不专业，而且吉他谱有两份，主音吉他和伴奏吉他，电音的部分也b较复杂，如果全都由我壹个人来，对耳朵也是很大的负担，而且什麽都是我自己做的，这首歌就没有乐队的个X了，所以我还是倾向於请乐手，哪怕要花大价钱。