沈西手上有一个抗美援朝题材的本子，原本是想从霍利手上要些钱去完成这个项目。
他把霍利当成了那种爽快的土财主，只要卖座能赚钱，他觉得霍利应该不会否定他的想法。
记录片的拍摄，他也懂，稍微融入一些元素进去忽悠一下霍利就行，主要目的还是走商业市场。
只是没想到霍利并不在乎商业价值，需要的是一部记录史实的纪录片，并且没有资金和拍摄时常的限制。
毫无疑问，他的要求非常考验导演，考验导演对名利的追求，若是按照他的想法拍，五年十年接不了其他项目，精力全部砸在《老兵》这部纪录片上，不划算。
在霍利没有赶人之前，沈西主动起身告别。
两人不是一路人，走不到一起。
霍利之所以拿司徒兆敦举例，就是想杀杀沈西的功利心。
别把电影艺术天天挂在嘴边，到处圈钱拍一些烂剧、神剧，又当又立。
司徒兆敦这样的导演才有资格提电影艺术。
如果他想拍商业片，以他在圈内的地位和声誉，只要开口，一众金主纷至沓来给他送钱。
第五代导演的代表张艺谋、陈凯歌都是他带出来的徒弟，他在导演圈属于泰斗级的人物，备受尊敬。
遗憾的是，这位老艺术家在今年的八月份离开了，享年85岁。
不过他的电视纪录片作品被北影和央视永久珍藏。
《路》，《环境艺术》、《光辉的历程》、《我们的人民代表大会》……，都是能够直接人心的作品。
司徒兆敦也被誉为中国的纪录片之父。
后世的这些纪录片导演，特别是现实题材的纪录片导演，或多或少都受到了他的影响和启发。