b如《信号》中的华国90年代的很多环境、街景都要靠绿幕来完成。
在美国，绿幕特效已经完全深入到了美剧的正常制作中，演员基本不出摄影棚，很多外景甚至连街景都是绿幕後期完成。
而在国内，在2014年，这还是很多业内专业人士心目中顶尖的特效技术，而且在实践中，绿幕抠的非常假。
当然实拍有实拍的好处，有很多有名的大导演能用实拍就不用特效，实拍的质感是再JiNg细的特效也无法完全模仿的。
陈景行之所以要在这两部电影中使用大量特效镜头，也是为了检验刚刚入GU的特效公司，墨的技术能力，其次也是让墨涨经验。
因为陈景行在《信号》和《源代码》後真正想拍的电影是一部货真价实的工业钜制。
当然那肯定要请国外顶尖的特效公司参与制作，但墨也要承担一部分的工作。
说起来有些好笑，国内很多特效公司这几年技术的提升大部分是靠国外特效公司的外包实现的。
而国内的影视剧制作和後期特效大部分是互相糊弄的关系。
制片方对後期制作费用的吝啬甚至拖欠、後期制作周期的局促、对特效认知的业余导致的极不专业的拍摄流程，这些都b的後期特效公司不得不糊弄甲方。
而制片方对後期的糊弄也甘之如饴，也就以为国内特效就这水平了，我已经尽力了，观众看着办吧。
让我多投钱给後期还不如省下钱来多请个流量明星。
国内特效公司的技术力在这种乙方糊弄甲方，甲方糊弄观众的过程中根本谈不上提升。
而且这种恶X循环，甚至还让後期特效公司的从业人员工作环境也在变差，人才流失b较严重。
陈景行没有时间等国内的特效产业在外包中逐渐提升，或者等着郭凡或路洋这样的技术狂魔提升国内的视效水平。
他只能选一个特效公司，用需求人为的拉动其技术力的提升。
其实好莱坞的特效公司也都是需求导向的，导演的需求推动技术的提升，这是特效公司发展的重要推动力。
……
在美国，绿幕特效已经完全深入到了美剧的正常制作中，演员基本不出摄影棚，很多外景甚至连街景都是绿幕後期完成。
而在国内，在2014年，这还是很多业内专业人士心目中顶尖的特效技术，而且在实践中，绿幕抠的非常假。
当然实拍有实拍的好处，有很多有名的大导演能用实拍就不用特效，实拍的质感是再JiNg细的特效也无法完全模仿的。
陈景行之所以要在这两部电影中使用大量特效镜头，也是为了检验刚刚入GU的特效公司，墨的技术能力，其次也是让墨涨经验。
因为陈景行在《信号》和《源代码》後真正想拍的电影是一部货真价实的工业钜制。
当然那肯定要请国外顶尖的特效公司参与制作，但墨也要承担一部分的工作。
说起来有些好笑，国内很多特效公司这几年技术的提升大部分是靠国外特效公司的外包实现的。
而国内的影视剧制作和後期特效大部分是互相糊弄的关系。
制片方对後期制作费用的吝啬甚至拖欠、後期制作周期的局促、对特效认知的业余导致的极不专业的拍摄流程，这些都b的後期特效公司不得不糊弄甲方。
而制片方对後期的糊弄也甘之如饴，也就以为国内特效就这水平了，我已经尽力了，观众看着办吧。
让我多投钱给後期还不如省下钱来多请个流量明星。
国内特效公司的技术力在这种乙方糊弄甲方，甲方糊弄观众的过程中根本谈不上提升。
而且这种恶X循环，甚至还让後期特效公司的从业人员工作环境也在变差，人才流失b较严重。
陈景行没有时间等国内的特效产业在外包中逐渐提升，或者等着郭凡或路洋这样的技术狂魔提升国内的视效水平。
他只能选一个特效公司，用需求人为的拉动其技术力的提升。
其实好莱坞的特效公司也都是需求导向的，导演的需求推动技术的提升，这是特效公司发展的重要推动力。
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