最近读了一本新书，《龙与少年游》，江南在里面收录了他少年以来，从大学到现在，从第一本书《此间的少年》到龙族，所有写过的随笔，以及心理路程。
觉得这种方法真棒，能够记录每一个不同的时间段自己的感受，心里在想些什么。就好像照片能记录我们容貌在岁月中的变化，随笔却能记录我们心理从小到年老的转变。随笔像是我们心理的照片。
之所以坚持写作，也是因为我想记录。
十四岁的时候，我在想些什么；十八岁的时候，我又在想写什么，二十岁......待来日年老，躺在老竹椅里翻看年轻时候的文字，也许会发出这样的感叹：
“喔，原来我年轻的时候在为这些东西烦恼啊。”
“当时为这些问题迷惑，现在的我有追寻到答案吗？”
“那些让我愤怒、快活的事，现在依然叫我愤怒或快活吗？我的心有没有被岁月磨平棱角，变得成熟却冷漠？”
我这只被温水煮着的蛙，是什么时候像世俗妥协，与他们握手言和的呢？
（当然我希望这个答案是永远没有）
写每一本书都像一场修行，叩问自己，也在书中追寻我想要的答案。我极少写纯粹的为了取悦热点或跟风的文，那些文虽然能给别人带来快乐，却不能给我带来快乐。
我把写书当成一次迷茫中的自问自答，当成逃避现实不愉的桃花林，在这里我放歌痛哭，嘶声尖叫，每个人物都发出极度压抑后畅快恣意的吼声。
在此，别提一句，我发现一个秘密。
绝大多数男作者写书，都是映射自己的追求与梦想。核心是将“我”投射到主人公身上，然后写他的命运，也写作者可望而不可得的那份人生。例如，拯救世界的衰仔，带着绝大不甘的阴郁小孩，都是江南对自我的“期许”与幻想。
但是女作者写书，多半围绕感情和对人物本身的思考：纠葛的情感历程，你爱我我不爱你你不爱我了我有爱你的阴差阳错，人物们的命运悲欢，这是一个书的核心。
即，男作者写主人公是写“我是一个什么样的人”，女作者写主人公是写“我想得到一个什么样的人，或我的幻想中什么样的男人得劲儿。”它是一种审视的目光。
诚然，也有女性作者会将自己的影子投射到作品中，但是远远没有男性作者那样投射得多。
女性只表现出“百分之三十”的自己，但是男性会表现出百分之九十，甚至接近百分之一百。
这其中的心理原因，我也不知道。但也许可以通过《第二性》来解释。
觉得这种方法真棒，能够记录每一个不同的时间段自己的感受，心里在想些什么。就好像照片能记录我们容貌在岁月中的变化，随笔却能记录我们心理从小到年老的转变。随笔像是我们心理的照片。
之所以坚持写作，也是因为我想记录。
十四岁的时候，我在想些什么；十八岁的时候，我又在想写什么，二十岁......待来日年老，躺在老竹椅里翻看年轻时候的文字，也许会发出这样的感叹：
“喔，原来我年轻的时候在为这些东西烦恼啊。”
“当时为这些问题迷惑，现在的我有追寻到答案吗？”
“那些让我愤怒、快活的事，现在依然叫我愤怒或快活吗？我的心有没有被岁月磨平棱角，变得成熟却冷漠？”
我这只被温水煮着的蛙，是什么时候像世俗妥协，与他们握手言和的呢？
（当然我希望这个答案是永远没有）
写每一本书都像一场修行，叩问自己，也在书中追寻我想要的答案。我极少写纯粹的为了取悦热点或跟风的文，那些文虽然能给别人带来快乐，却不能给我带来快乐。
我把写书当成一次迷茫中的自问自答，当成逃避现实不愉的桃花林，在这里我放歌痛哭，嘶声尖叫，每个人物都发出极度压抑后畅快恣意的吼声。
在此，别提一句，我发现一个秘密。
绝大多数男作者写书，都是映射自己的追求与梦想。核心是将“我”投射到主人公身上，然后写他的命运，也写作者可望而不可得的那份人生。例如，拯救世界的衰仔，带着绝大不甘的阴郁小孩，都是江南对自我的“期许”与幻想。
但是女作者写书，多半围绕感情和对人物本身的思考：纠葛的情感历程，你爱我我不爱你你不爱我了我有爱你的阴差阳错，人物们的命运悲欢，这是一个书的核心。
即，男作者写主人公是写“我是一个什么样的人”，女作者写主人公是写“我想得到一个什么样的人，或我的幻想中什么样的男人得劲儿。”它是一种审视的目光。
诚然，也有女性作者会将自己的影子投射到作品中，但是远远没有男性作者那样投射得多。
女性只表现出“百分之三十”的自己，但是男性会表现出百分之九十，甚至接近百分之一百。
这其中的心理原因，我也不知道。但也许可以通过《第二性》来解释。