犹疑并不是要不要出手，这个价儿余耀没兴趣。犹疑的是到底是不是真品。
此时，余耀身边的杨锐似乎也对这件青花釉里红起了兴趣，拨了拨余耀的胳膊，同时看向余耀。
余耀还在沉吟。
若说清代的青花釉里红，以雍正为最，特别是釉里红的发色，呈现鲜红，又被称为“宝烧红”。而康熙时期的青花釉里红，红的颜色有些发黑。至于乾隆朝的青花釉里红，比康熙强，比雍正差。所以虽然水准不低，但是特点也不那么鲜明。
杨锐一看余耀也拿不定注意，便耳语道，“气氛有点儿紧，价儿又太贵，算了！”
杨锐说气氛，是因为他观察到有两三个人已经对这件青花釉里红梅瓶跃跃欲试了！
余耀一听，眉头忽而舒展，扭头耳语道，“说得好！放弃就对了！”
“啊？”杨锐一愣，但此时不宜多说，既然余耀说了放弃就对了，那就回头再说吧。
余耀这是从杨锐说的现场气氛，一下子想到了瓷器烧造的气氛，结合之前的判断，彻底看明白了！
在瓷器烧造的过程中，气氛是个专业名词，指的是瓷器所处的烧造环境。
简单来说，在瓷器烧造的过程中，其实就两种气氛，氧化气氛和还原气氛。
烧窑的时候，如果要开着火门，氧气就能进去，瓷器就处在氧化气氛之中；要是关着火门，没有氧气进入，那窑炉里就是一个还原气氛。
釉里红，就是在还原气氛中烧成的。而且铜作为着色剂，不太稳定，温度高了，那就“还原”没了，见不着红色，彻底报废。温度低了，那就会发黑，黑得轻一点儿勉强可以，要是黑得厉害，那也得报废。
一般人可能想象不到，这个温度的控制范围是多少呢？
10摄氏度以内！
要知道，瓷窑中可是1300摄氏度左右的高温，在这个基础上控制10摄氏度的误差，难度可想而知。
这个难度，说的是古代窑工面临的。因为现在不存在了，科技发达，瓷窑里设有温控表，烧的又是燃气，可以快速精准地调节温度。
所以，釉里红这个品种，在历史上成品率很低，也不能长期维持。笼统归纳一下，也就是元代到明代初期、清三代康雍乾时期，这两个大阶段充分烧造过。
此时，余耀身边的杨锐似乎也对这件青花釉里红起了兴趣，拨了拨余耀的胳膊，同时看向余耀。
余耀还在沉吟。
若说清代的青花釉里红，以雍正为最，特别是釉里红的发色，呈现鲜红，又被称为“宝烧红”。而康熙时期的青花釉里红，红的颜色有些发黑。至于乾隆朝的青花釉里红，比康熙强，比雍正差。所以虽然水准不低，但是特点也不那么鲜明。
杨锐一看余耀也拿不定注意，便耳语道，“气氛有点儿紧，价儿又太贵，算了！”
杨锐说气氛，是因为他观察到有两三个人已经对这件青花釉里红梅瓶跃跃欲试了！
余耀一听，眉头忽而舒展，扭头耳语道，“说得好！放弃就对了！”
“啊？”杨锐一愣，但此时不宜多说，既然余耀说了放弃就对了，那就回头再说吧。
余耀这是从杨锐说的现场气氛，一下子想到了瓷器烧造的气氛，结合之前的判断，彻底看明白了！
在瓷器烧造的过程中，气氛是个专业名词，指的是瓷器所处的烧造环境。
简单来说，在瓷器烧造的过程中，其实就两种气氛，氧化气氛和还原气氛。
烧窑的时候，如果要开着火门，氧气就能进去，瓷器就处在氧化气氛之中；要是关着火门，没有氧气进入，那窑炉里就是一个还原气氛。
釉里红，就是在还原气氛中烧成的。而且铜作为着色剂，不太稳定，温度高了，那就“还原”没了，见不着红色，彻底报废。温度低了，那就会发黑，黑得轻一点儿勉强可以，要是黑得厉害，那也得报废。
一般人可能想象不到，这个温度的控制范围是多少呢？
10摄氏度以内！
要知道，瓷窑中可是1300摄氏度左右的高温，在这个基础上控制10摄氏度的误差，难度可想而知。
这个难度，说的是古代窑工面临的。因为现在不存在了，科技发达，瓷窑里设有温控表，烧的又是燃气，可以快速精准地调节温度。
所以，釉里红这个品种，在历史上成品率很低，也不能长期维持。笼统归纳一下，也就是元代到明代初期、清三代康雍乾时期，这两个大阶段充分烧造过。