小姑娘囡囡也不害怕，微微一笑喊了一声“小徐哥哥”，然后接着问：“小徐哥哥，看着好神奇，你是怎么做到的？”
徐景行笑笑，捧起那枚新鲜出炉的鸡血石印章，细细的讲解起来。
这枚印章跟常规意义上的印章不同，常规印章都是长方条或者正方条形，顶多在顶端雕刻上一些狮子老虎等动物类印钮，只有少出私印才会雕刻成其他形状，但一般也没超出印章的范畴。
可他这枚印章远远一看根本不是什么印章，而是一件精致灵动的鸡血石山子摆件。
所谓的山子摆件，就是指以山水为题材而雕刻的摆件，几乎涉及到雕刻的行内都有山子摆件这个大类，因为这个题材供雕刻师发挥的空间非常大，雕出来的效果一般也都不差，所以山子摆件逐渐就成了雕刻领域内自成一体的分类项。
但是把印章雕的跟山子摆件一般，估计还没几个人敢尝试，因为山子摆件就是一个纯粹的观赏品，而印章则是以实用性为主，如果雕了一枚印章，却只能小心翼翼的摆着，那就失去了印章本身的意义。
因此一般很少有人会在印章上边动太多刀，即便是雕刻印钮，也不会雕的太精致，太精致的话，实用性会跟着降低，你说你有一枚好印章，拿出来想显摆一下，结果沾上印油后往纸上这么一摁，还没看到印文呢，印钮先被你摁碎了，那多扫兴！
徐景行当然不会犯这种常识性的错误，他雕的这枚印章远看跟普通的山子摆件没什么区别，镂雕技法跟多，猛一看非常脆弱，一碰就会碎掉一般。
可凑近了看，就会发现，印章上的图案采用了浅浮雕的技法，那些看起来像镂雕的图案，只不过是一种视觉效果而已，这正是他创造性用浅浮雕来创作立体画的技法。
这样做，不但保留了印证的实用性和耐用性，更增强了观赏性和趣味性，跟他雕的那些立体图纹手串一个性质。
当然，山子跟山子是不一样的，同样的山水题材可以变幻出无数种布局方式，每个细节的变化都能带来不一样的美感。
徐景行在设计这枚印章上的图纹时，为了能跟印文更加契合，他选择了柳树为题材的主题。图纹的背景是一座小山丘，山丘的半山腰上坐落着一栋小屋，小屋前边有庭院池塘小桥栏杆流水以及柳树，在这个布局中，其他景物都被他有意无意的虚化，从而突出了柳树的存在感。
他雕的柳树并不多，只有池塘边的寥寥几颗，但就是这几棵柳树却格外的显眼，跟背景中的那些景物形成了鲜明的对比，不但树的长势高低粗细不同，连随风飘动的姿态都不一样。
更让人叹为观止的是这几株柳树的枝条根根清晰分明，甚至连上边的叶片也看的清清楚楚，要是用放大镜看，甚至能看到叶片上的脉络。要知道，这枚印章全部加起来才拳头大小而已，分割开来，一株柳树的尺寸也才半根指头大小，要在这么点空闲内雕出那种效果，真不是一般人能做到的。
这已经是近乎于微雕一般的雕刻技艺了，当然，跟真正的微雕比起来还差了许多，但这已经相当惊人了，毕竟徐景行可没学过微调，这是靠着自己过硬的雕刻技艺以及极其稳定有力的手掌才做到这一点的，换成其他雕刻师，别说一天时间了，就是给他们十天时间，也做不到这种程度。
而这还不是这幅画面的点睛之笔，点睛之笔在画面中那栋小屋的二楼，二楼开着一扇窗户，窗户里有一个人影，正透过窗户向外观望，而窗户面对的正是这几株柳树，也就是说，窗户里的人影正在欣赏柳树的姿态。
这样一来，跟“观柳老人”这个印文瞬间契合，字图一体，这才是印章的最高境界。
印章上边的图案这么精致，底端的印文当然也不能差，不然的话就是好鞍配劣马，糟蹋了好东西。
徐景行笑笑，捧起那枚新鲜出炉的鸡血石印章，细细的讲解起来。
这枚印章跟常规意义上的印章不同，常规印章都是长方条或者正方条形，顶多在顶端雕刻上一些狮子老虎等动物类印钮，只有少出私印才会雕刻成其他形状，但一般也没超出印章的范畴。
可他这枚印章远远一看根本不是什么印章，而是一件精致灵动的鸡血石山子摆件。
所谓的山子摆件，就是指以山水为题材而雕刻的摆件，几乎涉及到雕刻的行内都有山子摆件这个大类，因为这个题材供雕刻师发挥的空间非常大，雕出来的效果一般也都不差，所以山子摆件逐渐就成了雕刻领域内自成一体的分类项。
但是把印章雕的跟山子摆件一般，估计还没几个人敢尝试，因为山子摆件就是一个纯粹的观赏品，而印章则是以实用性为主，如果雕了一枚印章，却只能小心翼翼的摆着，那就失去了印章本身的意义。
因此一般很少有人会在印章上边动太多刀，即便是雕刻印钮，也不会雕的太精致，太精致的话，实用性会跟着降低，你说你有一枚好印章，拿出来想显摆一下，结果沾上印油后往纸上这么一摁，还没看到印文呢，印钮先被你摁碎了，那多扫兴！
徐景行当然不会犯这种常识性的错误，他雕的这枚印章远看跟普通的山子摆件没什么区别，镂雕技法跟多，猛一看非常脆弱，一碰就会碎掉一般。
可凑近了看，就会发现，印章上的图案采用了浅浮雕的技法，那些看起来像镂雕的图案，只不过是一种视觉效果而已，这正是他创造性用浅浮雕来创作立体画的技法。
这样做，不但保留了印证的实用性和耐用性，更增强了观赏性和趣味性，跟他雕的那些立体图纹手串一个性质。
当然，山子跟山子是不一样的，同样的山水题材可以变幻出无数种布局方式，每个细节的变化都能带来不一样的美感。
徐景行在设计这枚印章上的图纹时，为了能跟印文更加契合，他选择了柳树为题材的主题。图纹的背景是一座小山丘，山丘的半山腰上坐落着一栋小屋，小屋前边有庭院池塘小桥栏杆流水以及柳树，在这个布局中，其他景物都被他有意无意的虚化，从而突出了柳树的存在感。
他雕的柳树并不多，只有池塘边的寥寥几颗，但就是这几棵柳树却格外的显眼，跟背景中的那些景物形成了鲜明的对比，不但树的长势高低粗细不同，连随风飘动的姿态都不一样。
更让人叹为观止的是这几株柳树的枝条根根清晰分明，甚至连上边的叶片也看的清清楚楚，要是用放大镜看，甚至能看到叶片上的脉络。要知道，这枚印章全部加起来才拳头大小而已，分割开来，一株柳树的尺寸也才半根指头大小，要在这么点空闲内雕出那种效果，真不是一般人能做到的。
这已经是近乎于微雕一般的雕刻技艺了，当然，跟真正的微雕比起来还差了许多，但这已经相当惊人了，毕竟徐景行可没学过微调，这是靠着自己过硬的雕刻技艺以及极其稳定有力的手掌才做到这一点的，换成其他雕刻师，别说一天时间了，就是给他们十天时间，也做不到这种程度。
而这还不是这幅画面的点睛之笔，点睛之笔在画面中那栋小屋的二楼，二楼开着一扇窗户，窗户里有一个人影，正透过窗户向外观望，而窗户面对的正是这几株柳树，也就是说，窗户里的人影正在欣赏柳树的姿态。
这样一来，跟“观柳老人”这个印文瞬间契合，字图一体，这才是印章的最高境界。
印章上边的图案这么精致，底端的印文当然也不能差，不然的话就是好鞍配劣马，糟蹋了好东西。