看看导演的命运三部曲里面发生了什么，两次撞车和一次枪击，而又都有残疾病症，下肢瘫痪、器官衰竭、聋哑。
现在《飞鸟侠的命运大绑架》又加上明星和粉丝的双重精分，对立并行，不同立场却同一结局。
命运残酷而蛮横的将他们连接在一起。
这才是导演所喜欢的东西。
媒体的评论说这是导演的转型之作，向商业片靠拢。之前也能看出轨迹，三年一部的三部曲从墨西哥味十足的文化背景，潜移默化地染上了美国的风格气息，可惜评分呈递减趋势。
这一次的《飞鸟侠的命运大绑架》转型算不上成功，前半部分太过晦涩，完全吸引不了年轻观众，很多冲着艾玛沃特森来的观众都中途退场了。
没退场的看到艾玛沃特森只有少数几个镜头，完全是客串的架势，也很不高兴。
其实影片有一些细节很有趣，比如绑匪公布的视频录像点击率极高，要求大牌明星交换人质创意也不错，但都是浅浅一提，没有充分发挥。
这些细节如果扩展合理，节奏更紧凑一些必定能吸引伴随社交网络长大的年轻一代观众。
虽然加了一些商业的剧情进去，但导演最终还是选择了文艺的内核，并且让全片都为文艺服务。
当然，这些潜在含义能看出来的观众只是少数，多数人唯一的感觉就是无聊，太温吞了。
所以观众的评论比媒体差的多。
“绑匪登场了，还这么扭曲，没有凌厉快速的镜头，没有冲击性的对抗，到底是什么玩意儿。”
“结局太差了，我都没看懂，到底俩人是变成鸟飞了，还是双双跳下楼做一对好基友，正好纽约州允许同性结婚了。”
“我亲爱的艾玛沃特森，我亲爱的艾玛斯通，你们被导演害惨了，根本没有几个镜头。”
“其实认真看还是不错的，讽刺性很强，疯狂迷恋《飞鸟侠》的粉丝，和一辈子走不出《飞鸟侠》阴影的主演，同样的幻觉，不同的人生过程，再到同样的结局。”
“两边不讨好，通天塔就有这个趋势了，用大明星却做不出好故事。”
原片票房之所以高，因为影片属于吃奥斯卡的那种，长线放映。
现在《飞鸟侠的命运大绑架》又加上明星和粉丝的双重精分，对立并行，不同立场却同一结局。
命运残酷而蛮横的将他们连接在一起。
这才是导演所喜欢的东西。
媒体的评论说这是导演的转型之作，向商业片靠拢。之前也能看出轨迹，三年一部的三部曲从墨西哥味十足的文化背景，潜移默化地染上了美国的风格气息，可惜评分呈递减趋势。
这一次的《飞鸟侠的命运大绑架》转型算不上成功，前半部分太过晦涩，完全吸引不了年轻观众，很多冲着艾玛沃特森来的观众都中途退场了。
没退场的看到艾玛沃特森只有少数几个镜头，完全是客串的架势，也很不高兴。
其实影片有一些细节很有趣，比如绑匪公布的视频录像点击率极高，要求大牌明星交换人质创意也不错，但都是浅浅一提，没有充分发挥。
这些细节如果扩展合理，节奏更紧凑一些必定能吸引伴随社交网络长大的年轻一代观众。
虽然加了一些商业的剧情进去，但导演最终还是选择了文艺的内核，并且让全片都为文艺服务。
当然，这些潜在含义能看出来的观众只是少数，多数人唯一的感觉就是无聊，太温吞了。
所以观众的评论比媒体差的多。
“绑匪登场了，还这么扭曲，没有凌厉快速的镜头，没有冲击性的对抗，到底是什么玩意儿。”
“结局太差了，我都没看懂，到底俩人是变成鸟飞了，还是双双跳下楼做一对好基友，正好纽约州允许同性结婚了。”
“我亲爱的艾玛沃特森，我亲爱的艾玛斯通，你们被导演害惨了，根本没有几个镜头。”
“其实认真看还是不错的，讽刺性很强，疯狂迷恋《飞鸟侠》的粉丝，和一辈子走不出《飞鸟侠》阴影的主演，同样的幻觉，不同的人生过程，再到同样的结局。”
“两边不讨好，通天塔就有这个趋势了，用大明星却做不出好故事。”
原片票房之所以高，因为影片属于吃奥斯卡的那种，长线放映。