第六十六届奥斯卡提名名单公布之后，雨果获得了自己演员生涯第一次提名，这无疑是最大的话题之一，之前所有的争议和讨论都尘埃落定，雨果赢得了最佳男配角的提名，那么，接下来大家讨论的焦点就是，雨果到底能否完成逆袭，最终拿下最佳男配角的小金人呢？
单纯从表演厚度和精彩程度上来说，雨果在“辛德勒的名单”之中的演出无疑是冠居所有竞争对手的，即使是放在1993年所有的表演之中来看，也是数一数二的演出。但来自于“不一样的天空”的莱昂纳多-迪卡普里奥、“亡命天涯”的汤米-李-琼斯所形成的夹击，却让最终的得奖者披上了一层迷雾，扑朔迷离，特别是这两位竞争者在作品中奉献的表演绝对水准比起雨果来说也毫不逊色，这就让颁奖典礼的最终结果越发不确定起来。
当然，雨果作为一名演员，只是赢得一个提名而已，话题性上来说自然是比不上作品整体的强势。
“辛德勒的名单”获得十二项提名，这才是人们更为瞩目的焦点；与此同时，“告别有情天”也将从十一月开始的对峙局势延续到了奥斯卡之上，可以看得出来，哥伦比亚影业在近期的宣传策略起到了决定性影响。
“告别有情天”上映之后就经历了一个不断起伏的过程，从最开始的口碑蓬爆，几乎所有人都在赞誉这就是今年的“霍华德庄园”，导演詹姆斯-伊沃里连续第二年贡献精彩佳作，也延续了这位导演一贯的出色口碑；可是在这之后，“告别有情天”就陷入了连续的负面新闻之中，甚至直接导致电影不得不被撤下院线，这一度导致电影在年末颁奖典礼上的前景蒙上了浓重的阴影。
不过哥伦比亚影业随后的调整政策也显现出了出色的底蕴，控制住负面新闻进一步扩散的同时，又再次安排“告别有情天”小范围点映，依靠作品的强大实力逐渐赢得了观众和学院评委的芳心。这也是社会上始终不变的一个真理，硬实力总是能够得到认可的，需要的只是正确的包装和准确的营销。
最终，“告别有情天”在整个舆论和口碑都不看好的情况下，在奥斯卡的提名名单上实现了逆转，拿下八项提名之余，赫然成为了“辛德勒的名单”在这一次奥斯卡征程之中的最强大对手。
“告别有情天”获得了最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳改编剧本、最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳配乐这八项提名。
这八项提名和“辛德勒的名单”重叠了七项，除了最佳女主角之外，其他提名都将和“辛德勒的名单”展开正面对决，这也意味着二者之间就是你死我活的一个竞争，果然如同媒体预料的一般，这两部作品的对抗已经完全形成，延续了之前严峻的对峙局面。
无论是从题材还是从思想深度，包括完成度、表演精彩度，还有话题性、焦点热度等方面，“辛德勒的名单”和“告别有情天”都毫无疑问是最符合学院评委口味的作品，而二者的水准和质量也都符合这样的高度，整个对抗局面的形成完全是民心所向。
从这里也可以看出特蕾西眼光的毒辣，去年特蕾西在错失了“辛德勒的名单”之后，经过短时间调整就选择了“告别有情天”，无论是迈克-尼科尔斯，还是詹姆斯-伊沃里，都彰显了深厚的底蕴，而特蕾西能够抓住这个机会，与“辛德勒的名单”形成对抗，这也看出她的强大实力。
去年的“霍华德庄园”获得九项提名，最终拿到了最佳女主角、最佳改编剧本、最佳艺术指导三座小金人，那么今年面对更加强大的“辛德勒的名单”，詹姆斯-伊沃里的“告别有情天”又将贡献什么样的表现，无疑是最大看点。
从现在的情况来看，“告别有情天”要完成最终的逆转，虽然难度十分大，但也不是不可能的。首先是只要获得提名，就有无限可能；其次是因为“告别有情天”的整体实力也是有足够底蕴和对手展开争夺的。
所以，“告别有情天”赢得了八项提名之后，这顿时让第六十六届奥斯卡开始变得有趣起来。
除了“告别有情天”之外，“钢琴别恋”也成为了这一届奥斯卡上最大的黑马，这部由女导演简-坎皮恩指导的第三部作品，赢得了戛纳电影节金棕榈奖的认可，在年末的各大颁奖典礼之中也受到了影评人众口一致的赞誉，最终在奥斯卡上取得了巨大的突破，完成了蜕变。
“钢琴别恋”也拿到了八项提名，和“告别有情天”并列次席，成为提名阶段仅次于“辛德勒的名单”最亮眼的存在，最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳女配角、最佳原创剧本、最佳摄影、最佳服装设计、最佳剪辑等八个提名，让“钢琴别恋”几乎是集万千宠爱于一身。
不过，比起“告别有情天”来说，“钢琴别恋”对“辛德勒的名单”发起的冲击显然弱了许多，一方面是因为“钢琴别恋”的竞争更多集中在最佳女主角、最佳女配角和最佳原创剧本上，与“辛德勒的名单”完全错位；另一方面则是因为简-坎皮恩女导演的身份，取得最佳导演提名就已经是突破，要进一步形成对抗就更加困难了；最后还是因为题材本身的厚重还是有所差距的。
但即使如此，创造了奇迹的“钢琴别恋”也依旧足以让所有人刮目相看。
单纯从表演厚度和精彩程度上来说，雨果在“辛德勒的名单”之中的演出无疑是冠居所有竞争对手的，即使是放在1993年所有的表演之中来看，也是数一数二的演出。但来自于“不一样的天空”的莱昂纳多-迪卡普里奥、“亡命天涯”的汤米-李-琼斯所形成的夹击，却让最终的得奖者披上了一层迷雾，扑朔迷离，特别是这两位竞争者在作品中奉献的表演绝对水准比起雨果来说也毫不逊色，这就让颁奖典礼的最终结果越发不确定起来。
当然，雨果作为一名演员，只是赢得一个提名而已，话题性上来说自然是比不上作品整体的强势。
“辛德勒的名单”获得十二项提名，这才是人们更为瞩目的焦点；与此同时，“告别有情天”也将从十一月开始的对峙局势延续到了奥斯卡之上，可以看得出来，哥伦比亚影业在近期的宣传策略起到了决定性影响。
“告别有情天”上映之后就经历了一个不断起伏的过程，从最开始的口碑蓬爆，几乎所有人都在赞誉这就是今年的“霍华德庄园”，导演詹姆斯-伊沃里连续第二年贡献精彩佳作，也延续了这位导演一贯的出色口碑；可是在这之后，“告别有情天”就陷入了连续的负面新闻之中，甚至直接导致电影不得不被撤下院线，这一度导致电影在年末颁奖典礼上的前景蒙上了浓重的阴影。
不过哥伦比亚影业随后的调整政策也显现出了出色的底蕴，控制住负面新闻进一步扩散的同时，又再次安排“告别有情天”小范围点映，依靠作品的强大实力逐渐赢得了观众和学院评委的芳心。这也是社会上始终不变的一个真理，硬实力总是能够得到认可的，需要的只是正确的包装和准确的营销。
最终，“告别有情天”在整个舆论和口碑都不看好的情况下，在奥斯卡的提名名单上实现了逆转，拿下八项提名之余，赫然成为了“辛德勒的名单”在这一次奥斯卡征程之中的最强大对手。
“告别有情天”获得了最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳改编剧本、最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳配乐这八项提名。
这八项提名和“辛德勒的名单”重叠了七项，除了最佳女主角之外，其他提名都将和“辛德勒的名单”展开正面对决，这也意味着二者之间就是你死我活的一个竞争，果然如同媒体预料的一般，这两部作品的对抗已经完全形成，延续了之前严峻的对峙局面。
无论是从题材还是从思想深度，包括完成度、表演精彩度，还有话题性、焦点热度等方面，“辛德勒的名单”和“告别有情天”都毫无疑问是最符合学院评委口味的作品，而二者的水准和质量也都符合这样的高度，整个对抗局面的形成完全是民心所向。
从这里也可以看出特蕾西眼光的毒辣，去年特蕾西在错失了“辛德勒的名单”之后，经过短时间调整就选择了“告别有情天”，无论是迈克-尼科尔斯，还是詹姆斯-伊沃里，都彰显了深厚的底蕴，而特蕾西能够抓住这个机会，与“辛德勒的名单”形成对抗，这也看出她的强大实力。
去年的“霍华德庄园”获得九项提名，最终拿到了最佳女主角、最佳改编剧本、最佳艺术指导三座小金人，那么今年面对更加强大的“辛德勒的名单”，詹姆斯-伊沃里的“告别有情天”又将贡献什么样的表现，无疑是最大看点。
从现在的情况来看，“告别有情天”要完成最终的逆转，虽然难度十分大，但也不是不可能的。首先是只要获得提名，就有无限可能；其次是因为“告别有情天”的整体实力也是有足够底蕴和对手展开争夺的。
所以，“告别有情天”赢得了八项提名之后，这顿时让第六十六届奥斯卡开始变得有趣起来。
除了“告别有情天”之外，“钢琴别恋”也成为了这一届奥斯卡上最大的黑马，这部由女导演简-坎皮恩指导的第三部作品，赢得了戛纳电影节金棕榈奖的认可，在年末的各大颁奖典礼之中也受到了影评人众口一致的赞誉，最终在奥斯卡上取得了巨大的突破，完成了蜕变。
“钢琴别恋”也拿到了八项提名，和“告别有情天”并列次席，成为提名阶段仅次于“辛德勒的名单”最亮眼的存在，最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳女配角、最佳原创剧本、最佳摄影、最佳服装设计、最佳剪辑等八个提名，让“钢琴别恋”几乎是集万千宠爱于一身。
不过，比起“告别有情天”来说，“钢琴别恋”对“辛德勒的名单”发起的冲击显然弱了许多，一方面是因为“钢琴别恋”的竞争更多集中在最佳女主角、最佳女配角和最佳原创剧本上，与“辛德勒的名单”完全错位；另一方面则是因为简-坎皮恩女导演的身份，取得最佳导演提名就已经是突破，要进一步形成对抗就更加困难了；最后还是因为题材本身的厚重还是有所差距的。
但即使如此，创造了奇迹的“钢琴别恋”也依旧足以让所有人刮目相看。