第三十六届格莱美颁奖典礼已经正式落下了帷幕，惠特尼-休斯顿毫无疑问地成为了最大赢家，四大综合奖项之中年度最佳专辑、年度最佳制作都归属了这位处于鼎盛时期的天后，“我将永远爱你（i。ill。alays。love。诱）”这首来自电影“保镖”的主题曲成就了惠特尼最顶尖的时刻。
而唐妮-布莱斯顿则成为新人歌手之中最大的赢家，年度最佳新人的奖杯不仅是最好的嘉奖，同时她还将最佳流行专辑、最佳节奏蓝调女歌手两座重要奖杯收入囊中，以傲人的姿态横空出世。
四大综合奖项最后一座年度最佳单曲则被电影“阿拉丁”的主题曲“全新世界（a。hole。ne。orld）”摘下。摇滚部门则是密特-劳弗、史密斯飞船、斯汀瓜分了重要奖项，最佳另类音乐专辑奖则归属了u2乐队。
这一届格莱美颁奖典礼无疑是制造了诸多话题，玛丽亚-凯莉和惠特尼-休斯顿的天后对决以后者的全面胜出告终，这也意味着在格莱美，玛丽亚依旧没有能够得到相对应的认可，这一次的专辑“音乐盒”叫座却不叫好，无疑是巨大遗憾，而玛丽亚也亲眼见证了自己最大对手惠特尼的登顶，充满了意味深长的味道。
而作为过去三个月时间里制造了最高话题效果的荣耀至死也延续了当年涅槃乐队的杯具，这也将格莱美直接推上了风口浪尖。
荣耀至死在年度最佳新人的争夺之中，输给了以流行、节奏蓝调曲风获得无数听众喜爱的唐妮；而在最佳另类音乐专辑奖的竞争之中，居然又输给了纵横摇滚乐坛、完全跻身主流的u2乐队，这着实是让人哭笑不得。
荣耀至死不仅被认为是第三十六届格莱美的一个巨大遗憾，而且还直接导致了媒体对格莱美的猛烈抨击，这也是“芝加哥论坛报”的相关联想能够引起如此热烈讨论的原因。
“自转”杂志认为格莱美对荣耀至死的忽视不仅仅是遗珠之憾，更是对于整个1993年乐坛脉搏把握的失准。
“第三十六届格莱美是一次失败的盛宴。”这就是“自转”杂志的卷首语，清晰地表达了他们的失望情绪，尖锐而直接。
“四大综合奖项之中，惠特尼-休斯顿的‘我将永远爱你’和‘阿拉丁’的‘全新世界’都是1992年年底的作品，只是因为格莱美评选时间的限制，错过了去年第三十五届格莱美，来到了第三十六届进行评选，这绝对可以被认为是错失了1993年全年盛况的一次错误决定。而年度最佳新人的唐妮-布莱斯顿固然足够出色，但她所代表的却不是1993年的音乐脉搏，这对于一向自诩权威的格莱美来说，是一次致命失误。
回顾1993年的音乐市场，流行、节奏蓝调、嘻哈的出现都不是美国音乐的走势，摇滚的复苏才是这一整年的重要符号。一众摇滚乐队的出现重现了七十年代摇滚黄金年代的风潮。
以荣耀至死为首的美国摇滚势力、以山羊皮乐队为首的英国摇滚势力，联手形成了新生代摇滚势力，对传统摇滚市场形成了猛烈的冲击；以涅槃乐队、珍珠酱为首的中生代摇滚势力，依旧保持了从1991年以来的强势，将垃圾摇滚进一步推向了巅峰；史密斯飞船、u2乐队为首的老资格摇滚势力依旧宝刀未老，贡献出了让人称道的绝对佳作，则进一步巩固了八十年代延续下来的摇滚传统。
在这些摇滚乐队的共同努力之下，摇滚的复苏势头从1992年的十二月份一直延续到了1993年的十二月份，这才是整个1993年的主旋律，几乎每一个月、每一个星期、每一天都可以感受到摇滚乐的复兴势头，并且在年末‘几近成名’推出时达到了巅峰，让全世界都再次唱响了摇滚旋律，回到了那个所有人一起癫狂的年代。
无论是专辑销量，还是电台点播率；无论是乐队出现频率，还是歌曲传唱高度；无论是市场冲击力度，还是文化影响深度……摇滚在1993年都达到了巅峰！这才是属于1993年的符号，属于1993年的烙印！
但是自诩为主旋律的格莱美却对摇滚完全忽略，四大奖项之中有三个奖项都颁发给了1992年发行的歌曲，而最后仅剩的一个年度最佳新人也忽视了摇滚的影响力哪怕提名之中有三个席位都属于摇滚乐队，这绝对可以称得上是格莱美落后于时代、落后于市场、落后于群众的选择。
荣耀至死乐队的‘几近成名’完成度虽然略逊一筹，但是‘锂（lithiu）’和‘不要为往事而懊恼（don’t。look。back。in。anger）’都毫无疑问达到了格莱美的审美标准，甚至超过了这个标准，放在整个1993年来看，放在整个音乐发展历史长河来看，这两首歌都达到了一个全新的高度，但它们却在格莱美上没有得到任何相对应的认可，这绝对是让人嗤之以鼻的一个结果。
年度最佳新人奖应该属于荣耀至死，最佳另类音乐专辑奖也应该属于荣耀至死，这两个奖项的颁发错误，让格莱美完全丧失了权威，甚至丧失了对音乐发展脉搏的把握，这无疑是格莱美的一次失策，甚至是一次倒退。
荣耀至死没有能够得到他们应得的认可，这将会成为格莱美历史上最大的一次错误，只需要五年时间，历史就将会证明这一点。”
而唐妮-布莱斯顿则成为新人歌手之中最大的赢家，年度最佳新人的奖杯不仅是最好的嘉奖，同时她还将最佳流行专辑、最佳节奏蓝调女歌手两座重要奖杯收入囊中，以傲人的姿态横空出世。
四大综合奖项最后一座年度最佳单曲则被电影“阿拉丁”的主题曲“全新世界（a。hole。ne。orld）”摘下。摇滚部门则是密特-劳弗、史密斯飞船、斯汀瓜分了重要奖项，最佳另类音乐专辑奖则归属了u2乐队。
这一届格莱美颁奖典礼无疑是制造了诸多话题，玛丽亚-凯莉和惠特尼-休斯顿的天后对决以后者的全面胜出告终，这也意味着在格莱美，玛丽亚依旧没有能够得到相对应的认可，这一次的专辑“音乐盒”叫座却不叫好，无疑是巨大遗憾，而玛丽亚也亲眼见证了自己最大对手惠特尼的登顶，充满了意味深长的味道。
而作为过去三个月时间里制造了最高话题效果的荣耀至死也延续了当年涅槃乐队的杯具，这也将格莱美直接推上了风口浪尖。
荣耀至死在年度最佳新人的争夺之中，输给了以流行、节奏蓝调曲风获得无数听众喜爱的唐妮；而在最佳另类音乐专辑奖的竞争之中，居然又输给了纵横摇滚乐坛、完全跻身主流的u2乐队，这着实是让人哭笑不得。
荣耀至死不仅被认为是第三十六届格莱美的一个巨大遗憾，而且还直接导致了媒体对格莱美的猛烈抨击，这也是“芝加哥论坛报”的相关联想能够引起如此热烈讨论的原因。
“自转”杂志认为格莱美对荣耀至死的忽视不仅仅是遗珠之憾，更是对于整个1993年乐坛脉搏把握的失准。
“第三十六届格莱美是一次失败的盛宴。”这就是“自转”杂志的卷首语，清晰地表达了他们的失望情绪，尖锐而直接。
“四大综合奖项之中，惠特尼-休斯顿的‘我将永远爱你’和‘阿拉丁’的‘全新世界’都是1992年年底的作品，只是因为格莱美评选时间的限制，错过了去年第三十五届格莱美，来到了第三十六届进行评选，这绝对可以被认为是错失了1993年全年盛况的一次错误决定。而年度最佳新人的唐妮-布莱斯顿固然足够出色，但她所代表的却不是1993年的音乐脉搏，这对于一向自诩权威的格莱美来说，是一次致命失误。
回顾1993年的音乐市场，流行、节奏蓝调、嘻哈的出现都不是美国音乐的走势，摇滚的复苏才是这一整年的重要符号。一众摇滚乐队的出现重现了七十年代摇滚黄金年代的风潮。
以荣耀至死为首的美国摇滚势力、以山羊皮乐队为首的英国摇滚势力，联手形成了新生代摇滚势力，对传统摇滚市场形成了猛烈的冲击；以涅槃乐队、珍珠酱为首的中生代摇滚势力，依旧保持了从1991年以来的强势，将垃圾摇滚进一步推向了巅峰；史密斯飞船、u2乐队为首的老资格摇滚势力依旧宝刀未老，贡献出了让人称道的绝对佳作，则进一步巩固了八十年代延续下来的摇滚传统。
在这些摇滚乐队的共同努力之下，摇滚的复苏势头从1992年的十二月份一直延续到了1993年的十二月份，这才是整个1993年的主旋律，几乎每一个月、每一个星期、每一天都可以感受到摇滚乐的复兴势头，并且在年末‘几近成名’推出时达到了巅峰，让全世界都再次唱响了摇滚旋律，回到了那个所有人一起癫狂的年代。
无论是专辑销量，还是电台点播率；无论是乐队出现频率，还是歌曲传唱高度；无论是市场冲击力度，还是文化影响深度……摇滚在1993年都达到了巅峰！这才是属于1993年的符号，属于1993年的烙印！
但是自诩为主旋律的格莱美却对摇滚完全忽略，四大奖项之中有三个奖项都颁发给了1992年发行的歌曲，而最后仅剩的一个年度最佳新人也忽视了摇滚的影响力哪怕提名之中有三个席位都属于摇滚乐队，这绝对可以称得上是格莱美落后于时代、落后于市场、落后于群众的选择。
荣耀至死乐队的‘几近成名’完成度虽然略逊一筹，但是‘锂（lithiu）’和‘不要为往事而懊恼（don’t。look。back。in。anger）’都毫无疑问达到了格莱美的审美标准，甚至超过了这个标准，放在整个1993年来看，放在整个音乐发展历史长河来看，这两首歌都达到了一个全新的高度，但它们却在格莱美上没有得到任何相对应的认可，这绝对是让人嗤之以鼻的一个结果。
年度最佳新人奖应该属于荣耀至死，最佳另类音乐专辑奖也应该属于荣耀至死，这两个奖项的颁发错误，让格莱美完全丧失了权威，甚至丧失了对音乐发展脉搏的把握，这无疑是格莱美的一次失策，甚至是一次倒退。
荣耀至死没有能够得到他们应得的认可，这将会成为格莱美历史上最大的一次错误，只需要五年时间，历史就将会证明这一点。”